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在痛苦和甜蜜的交点安置诗歌
发表日期:2012/11/21 10:56:00 出处:未知 作者:欧阳白 发布人:passionhui 已被访问 752
在痛苦和甜蜜的交点安置诗歌
——平溪慧子诗印象
欧阳白

 
        我与平溪慧子交往不多,她是湖南省作协会员,是邵阳这个很容易就冒出诗人的地方的人。邵阳比较出名的是男诗人,特别是隆回一个县,数得出名字的诗人就有匡国泰、海啸、李岱松、谭克修、刘定光、李晃等,邵阳也出女诗人,只是因为没有“出湖”(离开湖南之意),在外的名声不是很响,但像尘子等,诗的水准还是比较高的,平溪慧子也是一个有较高审美情趣和诗创作水平而无闻于江湖的诗人。她曾任民刊《湖南诗人》副主编,作品散见《中华诗词》、《中国风》、《西北军事文学》、《文学界》、《文学风》、《年轻人》、《散文诗》、《作家天地》、《黄河文学》、《生活导刊》、《新花》、《邵阳日报》等报刊,出版过长篇小说《青春的漫歌》和诗集《醉梦园》。能写诗,也能写小说,也间接说明她的文学素养是比较高的。
        关于审美,她对自己的写作有一个这样的阐释:“在痛苦与甜蜜的交点进行写作”,对任何一个成熟的写作者的了解,其实最好的途径莫过于从他的文学观点出发,对一个成熟的诗人的了解,最好的途径就是诗观。“在痛苦和甜蜜的交点写作”,既是平溪慧子的美学观点,也是她的文学观点,也是她的诗观。仔细研判这种几乎悖论的诗观,可以得出这样的几个结论:一是平溪慧子是一个有自己思想、比较成熟的诗人,她对现实世界的重新发现、对理想世界的重新构建,是有其固定角度的。二是她倾向于带着较强的个人情感去感受这个世界,这种倾向在女诗人中比较常见,但能把自己置于一种对立的境遇中审察自己的感情世界,却是非常少见的。她说:“我常常希望处在这么一个境地——痛苦与甜蜜的交点,在这里我会找到诗的所在,及抓住那上帝赐予我的神秘的灵感”。三是她是一个在写作上比较谨慎的人,在感情表达上不会走向极端,痛苦时,会想起一些甜蜜的事情,不大悲,甜蜜时,会想起一些痛苦的事情,不大喜,这种把偏激的情绪压一压,最后化感情为意象,再通过读者的欣赏,还原意象为情感,从而引起共鸣,是高明的,也是难得的,应该是具有现代性的现代诗人所必需具备的技艺,也是一个诗人走向成熟的美的重要路径。
        体现她这种诗观的作品,笔者认为《桃花与冰的恋情》比较完整和充分。她说:
“桃花就在冰的右边,那么近
它们住在隔壁的笼子里
却从不相认,也没有相见恨晚
缘分被树皮隔开,冲动也是
季节的宿命,爱的宿命
隔着一根肋骨的距离”
        这里的桃花,不止在枝头,更是在树的内心深处,诗人的内心深处,内心深处的情愫,被树皮隔开,其实也被季节也就是时间隔开,冬天下雪,春天开花,桃花与雪如何相遇其实是个大问题,桃花给人温暖和甜蜜,冰雪给人凉和冷。但不能相遇不代表不能相爱,何况在初春,雪的逐渐消失可能能撞上桃花的吐蕊:
“每次与冰的重逢,都是在春夜
一寸光阴,一寸金。风摇动着睡意
摇出粉色的花苞,在薄冰里颤颤悠悠
桃花与冰,都不敢得意于春风
在中庸之道上,不是凸起就是凹陷
桃花打开,凋谢从来只修饰古冢
花瓣张开的轮廓,适合盛放那些雪粒
沉溺、堆挤,承受、紧拥
一粒粒的冷峻破窗而入”
        最后的结局,当然是完美的:“而美丽却在一串预言里持续/月黑风高,寒与冷相扣/沉睡的人做了一个近似圆满的梦/琥珀蜜一样流下来,将桃花与冰层层裹缠”。从这首诗看,平溪慧子确实是一个充满浪漫气息的人。就像她说的,“我冲出了古老的格律的禁锢,在积极浪漫和消极浪漫中徘徊,我庆幸有了对艺术的敏锐感受力”。我注意到她对浪漫有一个惊人的划分,积极的,消极的,积极的是桃花,是甜蜜,消极的是雪,是痛苦?当然不能完全做这种形而上学的解析,但作者总是辨证的发现问题、思考问题和表现问题,则是无异议的,诗人对浪漫一词有所偏好也是无异议的。在《园丁鸟》中,她写到:
我挑剔的目光滑过风,穿过林子
阳光明媚,你周身泛起蓝光,有潘郎之美
那亭台之上,新鲜浆果的香气直逼鼻囊
我保持一惯矜持,压低双冀的晕眩
立于枝头,以湖为镜,梳浅绿色羽毛
一不小心,便打理成素颜朝天的乖模样”
        这种传统的浪漫情怀和现代的诗意表达很好的结合了起来,不过作者对于感情的一直有很理智和清醒的掌控,她说:“我只是——爱情的奴隶,不求你匍匐的爱我一辈子/这里的喜与痛,这里的暴雨与狂风/我甘愿,自己的窝巢,终生孤飘追忆的炊烟”,当然,从另外一个角度说,她的感情观很淳朴,爱情观也是,只是这种甘愿为奴,未尝不是另一种热烈,一个更动人的爱。在《水上漂舞》中,她给爱情安排了另一种结局:
“让我们租一条乌篷船
撩开垂柳柔情的枝条,启程
你坐船头,我坐船尾
划动手中的桨,漂到哪里算哪里
朝霞或者夕阳伴着,未尝不可
过去,我们常怨这江水难渡
有船了,我们去银河、去爱琴海
也可以停泊某个港湾,在小岛上枕着月光过夜”
        在平溪慧子的诗当中,经常会冒出一些奇妙的好句子,如她在《古城所思》里说:“我们碰瓶,喝对方眼里的秋水”,这充分展示了她作为诗人的才华,这样的句子多起来,诗的整体质量就会上升一大截,她也有很多意象丰沛的句子,感情在词语间跳跃,达到一种陌生化的艺术效果,如她的《水上漂舞》:
“梦是一只正在长羽毛的青鸟
丰满了,便可以在你我之间来回
它带来的消息总是三字句
除了谓语,主语和宾语常常交替”
        平溪慧子是一个创作态度很严谨而认真的人,除了很多率性轻松的小品之外,她也尝试进行长诗的写作。对于诗人而言,不能写长诗终究是遗憾的,也是很多创作型诗人不能百尺竿头更进一步的重要原因。同时,平溪慧子对于诗的发生有自己理解,那就是“我手写我心”,不故作高深之语,不玩深沉,不装大家,性灵所至,诗意从容而来。她说,我不会为诗而写诗,却是为抒发胸臆而吟咏。我总是独自在我的写作角落里感叹着、激动着,如乞丐在点数从垃圾堆里翻得的"珍宝",而我手下的"珍宝"不是经常存在,它想来即来,想走便走,我只有站在痛苦与甜蜜的交点时才能与它会晤。
        其实只要一直保持一颗平常的心,保持对外部世界童贞和敏感,不断打磨诗的技艺,诗的珍宝就会越来越频繁地走进她的生活!

      【作者欧阳白,曾用名渤海,中南大学哲学博士,著有诗集五部,主编诗屋年选和《诗屋》杂志,和诗屋同仁提出好诗主义。】

 

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